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著作权制度


1、著作物与著作者

经创作活动而诞生的诸如小说、绘画、音乐、电影等作品称为著作物,创造出该作品的人称为著作者。日本著作权法中对这些作品整备有相关的各种法规。




2、关于著作物

(1)定义的相关事项

(1)定义的相关事项

根据日本著作权法第2条1款1项,著作物定义为“思想或感情经创作性的表现而成的属于文艺、学术、美术或音乐范围的作品”。

人的创作物多种多样,但仅符合该定义的作品才可作为著作物而受著作权法保护。

然而该定义较为抽象,仅依凭该定义,可能难以想象著作物的具体概念。对此,日本著作权法第10条1款的各项中示有著作物的具体例。

即:

  • ①小说、脚本、论文、讲演及使用其他语言的著作物(1项)
  • ②音乐著作物(2项)
  • ③舞蹈或哑剧著作物(3项)
  • ④绘画、版画、雕刻及其他美术著作物(4项)
  • ⑤建筑著作物(5项)
  • ⑥地图或具学术性质的图面、图表、模型及其他图形著作物(6项)
  • ⑦电影著作物(7项)
  • ⑧照片著作物(8项)
  • ⑨程序著作物(9项)

需注意的是,这些仅为示例,即便某作品并不明显属于上述例子(或均不属于上述例子),只要其符合第2条1款1项的定义,则均作为著作物受保护。但著作权法的部分规定中,对属于第10条1款各项的特定著作物定有特别规则。若该特别规则的适用上存在问题,就需要判断其属于第10条1款的哪项。



(2)关于具体要件

根据著作物的定义,为使作品作为著作物受保护而设有4项所需要件。即:①需含有“思想或感情”;②需是经过了“表現”的作品;③需具有“创作性”;④需是“属于文艺、学术、美术或音乐范围的作品”。


①含有“思想或感情”

  • 日本著作权法的目的在于通过保护著作物为文化发展作贡献,因此作品若不能说是人的精神活动成果,则不受保护。但这里所说的思想或感情并不要求高度精神性,一般而言,其中只要表现了某种思维及心情等,则足以。
    另一方面,某作品即使认为有美感性鉴赏价值,但不存在人的参与,则著作权法上不认定其为著作物。


②经过了“表現”的作品

  • 著作者脑中的思想及感情等以外界能认识的方式经过了表现时,才可能成为真正的著作物。这是由于外界无法认识的状态下的信息是不明确的,其不值得接受法律性保护的缘故。
    正因如此,导出了一种重要的思考方式。即,作为著作物受保护的仅限经过了表现的作品,而生出该表现的根干构思(思想、感情等)不作为著作物受保护。这称“表现/构思二元论”。
    由于日本著作权法的根基中存在该思考方式,因此即使某些著作物的表现背景中的构思及概念彼此相同,只要其具体表现形态不同,则不属于著作权侵害。


③具有“创作性”

  • 著作权是用以奖励人的智力性创作活动的权利,因此无论是付出多大劳力和汗水的创作物(例如收集信息并单纯地将之按时间轴整理而成的作品等),其若称不上是智力性创作活动的成果,则不受保护。也就是说需要具创作性。
    尽管如此,这个创作性要件的判断极为宽松,一般而言,只要表现出了著作者的某种个性即可。例如,儿童用蜡笔画的图绘、不含过度古怪内容的一般性日记等也可认为具创作性。
    这与日本专利法的新颖性/创造性要件中要求的高度创造性是具对照性的。


④“属于文艺、学术、美术或音乐范围的作品”

  • 这意味着著作权保护文化财产。这一点与保护工业财产的日本专利法及外观设计法不同。
    本要件中虽举出了文艺、学术、美术、音乐这4领域,但在著作物的保护上无需具体确定属于4者中哪一方,只要认为是文化财产,则受保护。




3、关于著作者

(1)创作者主义与其例外

根据日本著作权法第2条1款2项的规定,“创作著作物的人”称著作者。现实中创作著作物的人为著作者,原始著作权归属于该著作者。这称“创作者主义原则”。

但日本著作权法中有2点修正,即①职务著作(第15条)和②电影著作物的著作权归属(第29条)。



①职务著作(第15条)-关于著作者的修正

  • 该制度中,所属于法人等的职员在职务上创作了著作物时,依照规定的条件,将法人等定为该著作物的著作者,而不是该职员本人。由于法人等成为著作者,故该法人等拥有全部的著作权。

    ※这里需要注意著作者与著作者的区别。创作著作物的人是著作者,因此原则上著作者也是拥有著作权的著作权者。著作者的身份一旦成立后,其后不会变动。但著作权有时会因转让等而出现归属方的变动,因此著作者与著作权者有时不同。

    该修正被认可的理由在于保护使用者和第三者。
    首先,关于对使用者的保护,若基于法人等的意志而在职务上完成的著作物的著作权归属于每个职员,则法人等在利用该著作物时就得一一获得各职员的许诺,步骤繁琐,有恐影响业务。因此可以说该修正意在通过将法人等定为著作者来实现使用者的顺利事业活动。
    其次,关于对第三者的保护,当第三者想要获得以法人等的名字公表的著作物的利用许诺时,若是该法人拥有著作权,则权利关系明确,能顺利利用著作权。该修改正是基于了以上观点。


②电影著作物的著作权归属(第29条)-关于著作权归属方的修正

  • 电影著作物的著作权归属于电影制片人,而不归属于作为著作者的导演等。此时,著作者与著作权者便不同。但著作者人格权是自身专属性质的权利,其留属于作为著作者的导演等。
    该修正被认可的理由在于:
    第一,电影制作需巨额投资,故需要使进行投资的电影制片人获得与其投资相称的经济利益。通过将上映权、视频化权等全部的权利归属于电影制片人,有助于电影制片人收回投资成本。
    第二,电影中有音乐著作者、剧本著作者、绘画著作者等多数的著作者参与,其大多是由这些著作者共同完成的著作物。若这些著作者共享电影的著作权,那么只要有一人提出反对,该著作物的利用就无法实现(第65条2款),从而妨碍电影著作物的顺利利用。因此该修正是避免以上情况的一种措施。




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